No.64 権中納言定頼（藤原定頼）「朝ぼらけ 宇治の川霧 絶え絶えに あらはれ渡る 瀬々の網代木」
朝ぼらけ 宇治の川霧 絶え絶えに あらはれ渡る 瀬々の網代木
権中納言定頼（藤原定頼）
fog opens in strips — the weir stakes appear, one by one
fog opens in strips — the weir stakes appear, one by one
キーワードKeywords
権中納言定頼（藤原定頼）Fujiwara no Sadayori — No. 64 公卿Court Noble
藤原公任の子。父と同じく諸芸に通じ、宇治の川霧を詠んだ。
Son of Kintō, accomplished across the arts like his father, and author of the river-fog poem at Uji.
あさぼらけ うぢのかはぎり たえだえに あらはれわたる せぜのあじろぎ
Asaborake Uji no kawagiri Taedae ni Araware wataru Zeze no ajirogi
現代語訳Modern Japanese
明け方、宇治川の霧が切れぎれになって、瀬ごとの網代木が次々と姿を現していく。
コンセプトConcept
霧が引くにつれ人工物が現れる、その過程だけを描いた歌。被写体ではなく「見え始める順番」が主題という映像的な構成。
情景The Scene
Winter dawn on the river. Fog tears into strips and, one after another, the fish-weir stakes appear across the shallows — a man-made line emerging from weather, section by section.
日本の美意識Japanese Aesthetic
間 （ま）
音や物のあいだにある空白そのものを、意味を持つ要素として扱う考え方。何も置かない時間や距離が、置いたものの density を決める。埋めないという判断が表現になる。
Ma (Reveal Through Absence)
The subject is the process of becoming visible, not the object itself. Fades, gates and slow filter sweeps do this in sound: what emerges matters less than the rate at which it does.